Es wird wohl noch einige Zeit dauern,
bis dem frühverstorbenen, bei Jarnach und Schönberg ausgebildeten
griechischen Komponisten Nikos Skalkottas (1904-49) gebührende
Anerkennung zuteil wird. Nicht in seiner Heimat, sondern in Schweden
hat nun der Chefdirigent des Athener Sinfonieorchesters die Ersteinspielung
von zwei Hauptwerken Skalkottas’ geleitet. Im 1938 entstandenen
Violinkonzert verlangt der Geiger-Komponist vom Solisten extreme
Fertigkeiten, vom Orchester flexiblen und feinsinnigen Dialog. Die
expressive, musikantisch inspirierte Zwölftönigkeit erinnert
zuweilen an Alban Berg, freilich ohne dessen Neigung zum wienerischen
Idiom. Der Tonsatz ist sehr durchsichtig, farblich äußerst
abwechslungsreich unter Bevorzugung dunkler Wirkungen, und von starken
motivischen und dynamischen Kontrasten belebt. Die drei Sätze
sind durch motivische Verwandtschaft miteinander verknüpft.
Wie im 26minütigen Largo sinfonico von 1944 verwendet Skalkottas
von Beginn an mehrere Zwölftonreihen gleichzeitig und schafft
in deren Wechselspiel reizvolle freitonale Bezüge. Die formale
Gliederung ist bei aller Komplexität klassischen Vorbildern
entlehnt und durch die Orchestration verdeutlicht. Trotzdem bedarf
es intensiver Auseinandersetzung, um die Eigentümlichkeiten
zu erfassen, die Tonreihen wiederzuerkennen und ihren verschlungenen
Bezügen zu folgen. In seinen zwölftönigen Werken
ist Skalkottas ein Lyriker mit starker dramatischer Begabung, und
das Largo sinfonico ist womöglich seine eminenteste Komposition
in der Schönberg-Nachfolge. Das Violinkonzert ist – wie dasjenige
des Norwegers Fartein Valen – all jenen zu empfehlen, die mit
Alban Bergs Gattungsbeitrag vertraut und offen für Alternativen
sind. In den letzten Jahren wandte Skalkottas sich wieder verstärkt
neoklassizistischem Tonfall zu, was zu kleineren, leichter verständlichen
Formen führte. Die früher entstandenen Griechischen Tänze
bewegen sich mit einer natürlichen Flexibilität, die an
Bartók erinnert, auf modalem, unverkennbar nationalem Boden
– anders als die zwölftönigen Werke teilen sich diese
kurzen Stücke unmittelbar mit im zündenden bzw. verhalten
innigen Gestus. Sie könnten durchaus viel populärer sein!
Die Aufführungen der zwei Hauptwerke sind technisch ausgezeichnet,
wenngleich unüberhörbar fremdes Terrain für das Orchester.
Der Solist bewältigt den in Fortführung virtuoser Tradition
geschriebenen Part vortrefflich und mit sensibler Tongebung. Die
Aufnahmetechnik hat dem elaborierten Motivgeflecht ein vorbildlich
durchhörbares, recht realistisches Klangbild abgewonnen. Eingehende
Information liefern die Einführungstexte, vor allem die vom
Dirigenten beigesteuerten Werkeinführungen.
Christoph Schlüren
(Rezension für Klassik Heute)
Georgios Demertzis (Violine), Malmö Sinfonieorchester, Nikos
Christodoulou
BIS 904
(78'/1997)
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