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Klanglich sensationell aufbereitet wie öfters bei Michael Dutton erstrahlen
diese beiden Londoner Schumann-Dokumente aus den vierziger Jahren
in neuem Glanz. Im Juli 1946 leitete Piero Coppola das National
Symphony Orchestra in der Frühlingssymphonie. Hier sind seine
Tempi bei weitem nicht so jagend wie in der Rheinischen, die er
1933 in Paris im damals erforderlichen Schellack-Highspeed ohne
Wiederholungen eingespielt hatte. Coppolas Dirigat hat Schneid und
Präzision, doch hört man wenig von der harmonischen und
klangfarblichen Mannigfaltigkeit und grenzgängerischen Emotionalität,
die für Schumann so typisch und wesentlich sind. Eine gewisse
Nähe zum Stil Toscaninis, aber ohne dessen Brutalität,
ist auszumachen. Ganz anders Rumäniens überragender Komponist
und Geiger George Enescu, der im September 1947 das London Philharmonic
Orchestra Schumanns hermetischere Zweite Symphonie neu entdecken
ließ. Hier ist jeder Satz fesselnd und auf einzigartige Weise
gelungen. Der Kopfsatz drängt mit einer unbeschreiblichen Leichfüßigkeit
und natürlich artikulierten Behendigkeit voran, ohne einen
Hauch von forcierter Dramatik, sondern aus der inneren Leuchtkraft
heraus einen bezwingenden Spannungsbogen beschreibend, der jeden
Moment trägt. Die Innigkeit und erzählerische Unschuld,
die im zweiten Trio des geistvoll ausmusizierten Scherzos so unmittelbar
zu Herzen geht, erfährt ihre weittragende Ausfaltung im Adagio
espressivo, wo Enescus natürliche Gabe, suggestiv sprechenden
Ausdruck und schwerelos kantable Anmut zugleich zu verkörpern,
die überquellende Emotionalität in waghalsiger Balance
hält und allen Klippen des Sentimentalen oder Artifiziellen
trotzt. Hier ist die Identität Mensch-Musiker
eine wahrhaft unverbrüchliche. Ganz unkonventionell, nämlich
sehr gemessen, aber ohne eine Spur plakativen Heroismus (was hier
auch bei schnelleren Tempi die fast unvermeidliche Gefahr ist!),
vollbringt Enescu im Finale ein Wunder an Gesamtgestaltung, welches
alle vielbeschworenen Schwächen dieses Satzes in Nichts auflöst.
Herrlich mitzuerleben, wie traumwandlerisch verinnerlicht er die
C-Generalpausen ansteuern läßt, und wie hier jeder spüren
kann, daß es noch lange weitergehen muß – nicht,
um ein Formschema zu erfüllen, sondern aus unergründlichem
musikalischen Freiheitsverlangen. Ein Geniestreich, und zu gerne
würde man nun auch Enescus "Eroica" wiederveröffentlicht
sehen.
Robert Schumann: Symphonien Nr. 1 B-Dur op. 38 und Nr. 2 C-Dur op.
61; National Symphony Orchestra, Piero Coppola; London Philharmonic
Orchestra, George Enescu; Dutton Laboratories CDK 1209 (Vertrieb:
Helikon harmonia mundi)
Christoph Schlüren
(Rezension für Neue MusikZeitung) |
